Livriz

Autor: Carlos Menoyo

  • Perto de casa: pequenas livrarias atraem leitores

    Perto de casa: pequenas livrarias atraem leitores

    Entre 2020 e 2022, surgiram pequenas livrarias, um fenômeno ligado ao isolamento obrigatório e à necessidade de ter acesso às lojas perto de casa. Assim, a visita à livraria do bairro em busca de um livro ou de uma recomendação do livreiro foi reavivada.

    Em muitas cidades pequenas e médias, o acesso aos livros depende da iniciativa de pequenos livreiros. Ali, seu papel é de vital importância. São eles que saem em busca dos livros que os leitores pedem, mas que também lhes trazem livros que ainda não conhecem.

    Na Argentina há uma cidade peculiar que tem o maior número de livrarias per capita: a Cidade de Buenos Aires. Ali, destacam-se eventos como a Noite da Livraria, durante a qual autores, editoras, livrarias e leitores lotam a Avenida Corrientes.

    Durante estes anos, a venda de livros on-line também cresceu, mas falta o tratamento personalizado e caloroso do livreiro da vizinhança. “É verdade que você pode encontrar absolutamente tudo na internet, mas você só vai encontrar se sabe o que vai procurar”, reflete Víctor Malumián, co-fundador da feira do livro para editoras independentes. “Pequenas livrarias ajudam você a encontrar o que você não sabe que está procurando”.

    Richard Charkin, diretor da Mensch Publishing, observa: “[O modelo atual] tende a excluir muitos livreiros tradicionais que dependem de descontos relativamente altos e generosas políticas de retorno das editoras. Há um equilíbrio a ser alcançado entre a distribuição máxima e o mínimo de desperdício, e ainda temos que atingir esse equilíbrio.

    Embora o espaço possa ser uma restrição à oferta de uma pequena livraria, eles agora são capazes de oferecer a seus leitores um catálogo mais amplo do que o que está fisicamente disponível na loja. “A possibilidade de acessar um catálogo on-line e solicitar cópias sob demanda garante que o leitor encontrará seu livro em 72 horas”, explica Damián Cuello, diretor da Livriz Sell & Print. “Isto otimiza o espaço para o livreiro, a disponibilidade de estoque e a logística para a editora”.

    As tecnologias disponibilizam novas práticas e, ao mesmo tempo, possibilitam a recuperação de outras que eram desejadas.

  • El diseño de libros electrónicos no es un oxímoron 

    El diseño de libros electrónicos no es un oxímoron 

    Un oxímoron es una figura retórica en la que una o dos palabras que se contradicen aparecen juntas. ¿El diseño de libros electrónicos pertenece a esta categoría? 

    La producción de un ebook comienza con una tensión interna: ¿qué decisiones de diseño debemos tomar sabiendo que el usuario, cuando tenga el libro electrónico en su dispositivo, podrá cambiar absolutamente todo? La alineación, el interlineado, el tamaño de la letra, el color de fondo. Esto es algo que desespera a los editores, que muchas veces desean que el libro digital sea lo más parecido posible al libro de papel. Una tarea imposible que incluso va en contra de la naturaleza del ebook y de su potencial como producto: la capacidad de adaptarse a las necesidades del usuario. Un lector disléxico podrá elegir una tipografía sin serif y una alineación izquierda, un lector no vidente podrá optar por que el dispositivo lea el libro en voz alta.

    Un ebook bien diseñado será aquel que posea un HTML limpio y semántico, para que el marcado tome tantas decisiones de formato como sea posible. Al respecto, Laura Brady, de Epub Secrets, plantea que los tres grandes pilares del diseño de libros electrónicos son el responsive design, la interoperabilidad y la utilización de fuentes diseñadas específicamente para pantallas. 

    Dice Karen McGrane: “con el auge de los dispositivos móviles, debemos abandonar la fantasía de que tenemos algún control sobre la presentación de los contenidos. Eso es historia y no va a volver”. No podemos saber en qué dispositivos se leerá nuestro libro ni ejercer control sobre cómo será leído. Esto es algo difícil de comprender para cualquier persona que venga del libro impreso. Debemos renunciar al control sobre cómo se muestra el contenido y confiarle el trabajo pesado del diseño al marcado semántico. Algunos consejos para un buen responsive design son comprender la diferencia entre unidades absolutas y relativas para evitar las definiciones estrictas (siempre que sea posible) y hacer uso de buenas prácticas en la hoja de estilos. Esto es imposible de lograr con una exportación desde InDesign: que el libro se vea bien en pantalla no significa que esté bien construido. Los archivos ePUB generados en InDesign siempre necesitarán una limpieza profunda para eliminar el “código basura”.

    La interoperabilidad es un concepto sencillo: se trata de garantizar que el eBook funcione bien en todos los dispositivos. Para ello debemos evitar pasarnos de creativos con el CSS, ya que lo que se ve muy bien en un dispositivo o aplicación podría ocasionar un desastre en otro. ¿Cómo lograrlo? Manteniendo el código lo más sencillo posible y testeando el ebook en todos los dispositivos y apps que podamos. 

    Por último, debemos tener en cuenta que las necesidades de lectura en pantalla son distintas. El tamaño de letra es solo la punta del iceberg. Las fuentes para impresión están hechas para el papel: tienen áreas en sus diversas caras que están diseñadas para acomodar la compresión de tinta o la ganancia de punto. Cuando estos tipos de letra se utilizan en las pantallas, sus bloques de texto pueden parecer pálidos, delgados y difíciles de leer. Los detalles como líneas finas o serifs pueden dificultar la legibilidad. La forma de asegurarnos una legibilidad adecuada es usar una fuente profesional. Monotype y Creative Cloud serán nuestros mejores aliados. 

    Si bien no es tan sencillo como un diseño de página innovador o un contraste tipográfico interesante, los libros electrónicos pueden ser bellos y estar bien diseñados. Tiene tanto que ver con lo que hay debajo del capó como con la forma en que se presenta el contenido. Un libro electrónico que utiliza un marcado semántico de sonido está diseñado pensando en las pantallas, funciona bien en todo el espectro de dispositivos y responde al tamaño de la pantalla, cumple con todos los requisitos de un buen diseño de libro electrónico.

    Fuente: Laura Brady, “Ebook Design Is Not an Oxymoron”, en EpubSecrets, 2018. Traducido y adaptado por LivrizTeam

  • Close to home: small bookstores are bringing readers back to their homes

    Close to home: small bookstores are bringing readers back to their homes

    Between 2020 and 2022, small bookstores sprang up, a phenomenon that is linked to mandatory quarantine and the need to access stores close to home. Thus, the visit to the neighborhood bookstore in search of a book or the bookseller’s recommendation was revived.

    In many small and medium-sized cities, access to books depends on the initiative of small booksellers. There, their role is of vital importance. They are the ones who go out in search of the books that readers request, but who also bring them books they do not yet know.

    In Argentina there is a peculiar city that has the highest number of bookstores per capita: the City of Buenos Aires. There, events such as the Noche de las Librerías (Bookstore Night, in English) stand out, during which stages, authors, publishers, bookstores and readers fill Corrientes Avenue.

    During these years, online book sales also escalated, but they lack the personalized and warm treatment of the neighborhood bookseller. “It is true that you can find absolutely everything on the Internet, but you will only find what you know you are going to look for,” reflects Víctor Malumián, co-founder of the book fair for independent publishers. “Small bookstores help you find what you don’t know you’re looking for.”

    Richard Charkin, director of Mensch Publishing, observes, “[the current model] tends to exclude many traditional booksellers who rely on relatively high discounts and generous return policies from publishers. There is a balance to be struck between maximum distribution and minimum waste, and we have yet to establish that balance point.”

    While space could be a constraint on a small bookstore’s offerings, today they are able to offer their readers a broader catalog than exists physically in the store. “The possibility of accessing an online catalog and requesting copies on demand guarantees the reader’s encounter with his book within 72 hours,” explains Damián Cuello, director of Livriz Sell & Print. “This optimizes space for the bookseller, stock availability and logistics for the publisher.”

    Technologies make new practices available and at the same time make it possible to recover others that were longed for.

  • O crepúsculo da obsolescência, a aurora da bibliodiversidade

    O crepúsculo da obsolescência, a aurora da bibliodiversidade

    Durante décadas, a indústria editorial procurou otimizar a velocidade de resposta às livrarias, leitores e distribuidores. Estar no lugar certo no momento certo, se tornou um desafio caro para grandes tiragens de primeira impressão e estoques imobilizados volumosos de backlist. 

    Como colocar o livro e o leitor no lugar certo e na hora certa? As estratégias variaram nas últimas décadas e resultaram em um modelo generalizado de novidades: uma primeira tiragem que garante uma presença nas livrarias que normalmente são servidas com poucos exemplares, mas não em excesso, mas o suficiente.

    Talvez por algumas semanas, até a chegada de novidades, o livro estará pacientemente aguardando seu leitor. Talvez em uma mesa de Lançamentos, em uma vitrine ou em uma prateleira. E então? Possivelmente destinado a uma filial ou armazém da matriz ou de volta à editora.

    Os livros começam a se acumular. O investimento da editora está vinculado. A impaciência do autor aumenta. A frustração do leitor que não encontra a superfície de seu livro. Chega a obsolescência.

    É possível encontrar outro paradigma, que não é novo, mas que pode ter encontrado sua maturidade a partir de 2020. Alcançando tempos ideais de produção gráfica (média máxima de 72 horas) e logística eficiente, podemos optar por ter todo o catálogo editorial vivo e estoque físico zero. A chave está no gerenciamento ideal do catálogo editorial e sua combinação com redes de impressão sob demanda: metadados completos e atualizados permitirão que o livro encontre seu leitor no lugar certo, além de sugerir seleções adaptadas às preferências do leitor.

    Richard Charkin, diretor da Mensch Publishing, observa: “O desperdício é endêmico no sistema editorial. Perda de tempo, desperdício de materiais, desperdício de esforço. Pensei que poderíamos eliminar muito deste desperdício através de decisões inteligentes e rápidas, evitando estoques redundantes, evitando adiantamentos não ganhos e dívidas incobráveis. Até certo ponto conseguimos, especialmente quando utilizamos a tecnologia de impressão sob demanda. Neste caso, os livros só são fornecidos quando estão esgotados, eliminando completamente as devoluções, e não há necessidade de monitorar os níveis de estoque ou se preocupar com a necessidade e o tamanho das reimpressões”.

    As alianças entre editoras e gráficas na América Latina se aceleraram a partir de 2015. Estas sinergias foram consolidadas em projetos como o Livriz Sell & Print, que integra e disponibiliza 220.000 títulos para toda a região.

    John Ingram, presidente da Ingram Content Group, diz: “Imprimir sob demanda está impulsionando a indústria editorial, oferecendo uma distribuição digital e física sem interrupção de diversos conteúdos em diferentes idiomas e regiões. Essas inovações estão se espalhando pelo mundo para o benefício de editores e consumidores.

    Os editores disponibilizam seus títulos. Livrarias e distribuidores podem adicioná-los à sua oferta. A pedido do leitor, a livraria encomenda o(s) exemplar(es) impresso(s) de seu fornecedor de catálogo digital integrado com impressão a pedido. Dentro de 72 horas, o livro chega à livraria. “Um armazém virtual é alcançado sem custos de manutenção e com resposta imediata 24 horas por dia, 365 dias por ano”, diz Damián Cuello, diretor da Livriz Sell & Print.

    Os custos de manutenção de estoque, logística de envio e devolução, perdas devido a danos no produto e obsolescência devido à imobilização do estoque são eliminados.

    Com a combinação de catálogos editoriais integrados disponíveis para todos os canais de marketing e impressão sob demanda, a obsolescência chegou ao fim e ao alvorecer de um mercado editorial eficiente e rico em bibliodiversidade.

  • NFT también es un asunto de editores y lectores

    NFT también es un asunto de editores y lectores

    Con la aparición del metaverso de la mano de Facebook y el crecimiento del mercado del arte digital, los NFT se imponen en las conversaciones de los editores.

    Los token no fungibles, popularmente conocidos como NFT por sus siglas en inglés (non-fungible token)​ son activos digitales encriptados. Los NFT validan la propiedad de un elemento digital único a su propietario. ¿Cómo sucede esto? El elemento digital es identificado en un registro digital descentralizado conocido como blockchain. Normalmente, estos artículos son imágenes o videos, pero la tecnología permite vender y poseer prácticamente cualquier objeto digital de esta manera.

    En 2022, el editor de libros educativos Pearson anunció que ingresaría en el mundo de los NFT para atender a las ventas de segunda mano de sus libros. Los libros educativos suelen venderse más de una vez, ya que los estudiantes venden los materiales de estudio usados. Hasta ahora, las editoriales no podían obtener beneficios de las ventas de segunda mano, pero el auge de los libros de texto digitales ha creado una oportunidad para que las empresas se beneficien.

    La venta de libros como NFT no es un concepto totalmente nuevo. La tecnología de las NFT se utiliza principalmente en los libros como forma de autopublicación de los autores. Sin embargo, aún no se convierte en una práctica habitual en el mercado editorial, porque los lectores tienden a dar más valor a haber leído un libro que a tenerlo en propiedad.

    Muchos directores editoriales creen que en algunos años los NFT habilitarán un método de venta de copias digitales limitadas de libros. Andy Bird, CEO de Pearson, ya está explorando cómo podrían utilizarse otras nuevas tecnologías en la empresa: tiene un “equipo entero” trabajando en “las implicaciones del metaverso y lo que podría significar para nosotros”.

    Fuente: “Pearson plans to sell its textbooks as NFTs”, en The Guardian, agosto de 2022. Traducido y adaptado por LivrizTeam.

  • Ebook design is not an oxymoron

    Ebook design is not an oxymoron

    The production of an ebook starts with an internal tension: what design decisions should we make knowing that when the ebook is on the device, the user will be able to change absolutely everything? The alignment, the line spacing, the font size, the background color. This is something that makes publishers desperate, as they often want the digital book to be as similar as possible to the paper book. An impossible task that even goes against the nature of the ebook and its potential as a product: the ability to adapt to the needs of the user. A dyslexic reader may choose a sans serif typeface and left alignment, a blind reader may choose to have the device read the book aloud.

    A well-designed ebook will be one that has clean, semantic HTML, so that the markup makes as many formatting choices as possible. In this regard, Laura Brady, of Epub Secrets, states that the three main pillars of ebook design are responsive design, interoperability and the use of fonts designed specifically for screens. 

    Says Karen McGrane: “With the rise of mobile devices, we need to abandon the fantasy that we have any control over the presentation of content. That’s history and it’s not coming back.” We can’t know what devices our book will be read on or exercise control over how it will be read. This is a hard thing for anyone coming from the print book to understand. We must relinquish control over how content is displayed and entrust the heavy lifting of design to semantic markup. Some tips for good responsive design are to understand the difference between absolute and relative units to avoid strict definitions (whenever possible) and to make use of good stylesheet practices. This is impossible to achieve with an export from InDesign: just because the book looks good on screen does not mean it is well constructed. ePUB files generated in InDesign will always need a thorough cleanup to remove “junk code”.

    Interoperability is a simple concept: it is about ensuring that the eBook works well on all devices. To do this we must avoid getting overly creative with CSS, as what looks great on one device or application could cause a disaster on another. How to achieve this? By keeping the code as simple as possible and testing the ebook on as many devices and apps as we can. 

    Finally, we must keep in mind that screen reading needs are different. Font size is just the tip of the iceberg. Print fonts are made for paper: they have areas on their various faces that are designed to accommodate ink compression or dot gain. When these typefaces are used on screens, their blocks of text can appear pale, thin and difficult to read. Details such as fine lines or serifs can hinder legibility. The way to ensure proper legibility is to use a professional font. Monotype and Creative Cloud will be our best allies. 

    While it’s not as simple as an innovative page layout or interesting typographic contrast, ebooks can be beautiful and well-designed. It has as much to do with what’s under the hood as it does with how the content is presented. An ebook that uses sound semantic markup is designed with screens in mind, works well across the spectrum of devices, and is responsive to screen size, meets all the requirements of good ebook design.

    Source: Laura Brady, “Ebook Design Is Not an Oxymoron,” in EpubSecrets, 2018. Translated and adapted by LivrizTeam.

  • O design do e-book não é um oximoro

    O design do e-book não é um oximoro

    A produção de um ebook começa com uma tensão interna: que decisões de projeto devemos tomar sabendo que o usuário, quando tiver o ebook em seu dispositivo, será capaz de mudar absolutamente tudo? O alinhamento, o espaçamento entre linhas, o tamanho da fonte, a cor do fundo. Isto é algo que deixa os editores desesperados, pois muitas vezes eles querem que o livro digital seja o mais parecido possível com o livro em papel. Uma tarefa impossível que vai até mesmo contra a natureza do livro eletrônico e seu potencial como produto: a capacidade de adaptação às necessidades do usuário. Um leitor disléxico pode escolher uma face tipo sans serif e alinhamento esquerdo, um leitor cego pode escolher que o dispositivo leia o livro em voz alta.

    Um ebook bem desenhado será aquele que tenha HTML limpo e semântico, de modo que a marcação faça o maior número possível de opções de formatação. A este respeito, Laura Brady da Epub Secrets diz que os três principais pilares do design de ebook são o design responsivo, a interoperabilidade e o uso de fontes específicas de tela. 

    Diz Karen McGrane: “Com o surgimento dos dispositivos móveis, precisamos abandonar a fantasia de que temos qualquer controle sobre a apresentação do conteúdo. Isso é história e não vai voltar”. Não podemos saber em quais dispositivos nosso livro será lido ou exercer controle sobre como será lido. Isto é difícil de entender para qualquer pessoa que vem de um mercado de livro impresso. Devemos renunciar ao controle sobre como o conteúdo é exibido e confiar o levantamento pesado do design à marcação semântica. Algumas dicas para um bom projeto responsivo é entender a diferença entre unidades absolutas e relativas para evitar definições rigorosas (sempre que possível) e fazer uso de boas práticas de folha de estilo. Isto é impossível de conseguir com uma exportação do InDesign: só porque o livro tem bom aspecto na tela, não significa que esteja bem construído. Os arquivos ePUB gerados em InDesign sempre precisarão de uma limpeza completa para remover o “código de lixo eletrônico”.

    Interoperabilidade é um conceito simples: trata-se de garantir que o livro eletrônico funcione bem em todos os dispositivos. Para fazer isso, precisamos evitar ser criativos demais com o CSS, pois o que parece ótimo em um dispositivo ou aplicação pode causar um desastre em outro. Como conseguir isso? Mantendo o código o mais simples possível e testando o ebook em tantos dispositivos e aplicativos quanto possível. 

    Finalmente, é preciso ter em mente que as necessidades de leitura na tela são diferentes. O tamanho da fonte é apenas a ponta do iceberg. As fontes impressas são feitas para papel: elas têm áreas em suas várias faces que são projetadas para acomodar a compressão de tinta. Quando estas fontes são utilizadas em telas, seus blocos de texto podem parecer pálidos, finos e difíceis de ler. Detalhes tais como linhas finas ou serifas podem dificultar a legibilidade. A maneira de garantir a legibilidade adequada é usar uma fonte profissional. Monotipo e Nuvem Criativa serão nossos melhores aliados. 

    Embora não seja tão simples quanto um layout de página inovador ou um contraste tipográfico interessante, os e-books podem ser bonitos e bem desenhados. É tanto sobre o que está sob o capô quanto sobre como o conteúdo é apresentado. Um e-book que usa uma marcação semântica sonora é projetado tendo em mente as telas, funciona bem em todo o espectro de dispositivos e responde ao tamanho da tela – atende a todos os requisitos de um bom design de e-book.

    Fonte: Laura Brady, “Ebook Design Is Not an Oxymoron”, em EpubSecrets, 2018. Traduzido e adaptado pelo LivrizTeam.

  • The importance of accessible ebooks

    The importance of accessible ebooks

    Accessibility is to ebooks what labeling is to the food industry. When we buy a ready-made meal in a supermarket we expect to be able to know the ingredients. Will it be suitable for my friend with a nut allergy?

    Is it suitable for vegetarians? By recognizing that everyone has different needs and preferences, the industry makes it easier for people to choose the most suitable product.

    Similarly, readers have different needs and preferences, but it can be very difficult for them to know if the book they are going to buy or read meets any of their reading needs or if it is suitable for them.

    of their reading needs or whether it is able to interoperate with their assistive technologies, such as screen readers or text-to-speech. Fortunately, ebooks have the potential to meet a wide range of accessibility needs. For example, with the right format and construction, they can offer:

    • Text magnification, for people with vision difficulties. 
    • Color and contrast changes. Visually impaired people or dyslexics with scotopic sensitivity can read more easily if they can adapt text and background colors or contrasts. This also benefits people working in very dark or very bright environments. 
    • Text-to-speech support. Text-to-speech is a mature technology that allows on-screen text to be vocalized using a computer program. Good quality human-sounding voices are available in a wide range of languages. 
    • Alternative texts for images and tables. A textual description of the main points of an image or table helps convey the information to blind readers, but often assists sighted readers in their interpretation of the information. 
    • Compatibility with assistive technology devices. Screen readers perform a text-to-speech function, but also provide audio access to menus.

    Ebooks with these features are accessible to a wide range of users, from the blind to people who, for some reason, cannot physically hold a book. However, these potential benefits are not always realized. 

    It is not uncommon for barriers to accessibility to be accidentally introduced at any stage of the ebook production chain. The most common obstacles are as follows: 

    • The choice of file format influences accessibility: for example, PDF documents that are a “photograph” of the text cannot be read aloud, changed in color, or adapted to a larger font size. Flash-based “flipbooks” can be difficult or impossible to use if enlarged and resized text is needed.
    • The distribution platform interface (e.g., ebook library systems) may lack features such as font and background color change, even when the ebook format supports it. 
    • Lack of information or communication of accessibility features that exist: many products do not have accessibility guidance, despite the fact that people with access difficulties represent up to 10% of readers.

    Practice perpetuates culture and cultures perpetuate practices. The model described shows how a publisher or provider with little knowledge offers end users little information about their accessibility features. Many people with access difficulties have only a scant idea of how ebooks might meet their needs, and even library staff are not necessarily aware of the wide-ranging advantages of accessible digital text. This ignorance can lead to dangerous complacency for publishers. Patrons’ awareness can change in a single day by reading an article or attending a webinar or conference. Research conducted in 2012 showed that 10% of the 49 higher education institutions (HEIs) surveyed had accessibility as a “deciding factor” in their procurement policies. Colleges and universities can implement these policies faster than publishers’ workflows can adapt to stay in business, giving accessible publishers a significant market advantage. 

    An accessible book now means a better book. This is a tremendous shift in the mindset of publishers, as content needs to be designed with the delivery method in mind. Society itself has changed considerably in the last decade and the reliance on access to information in digital format at the point of demand, whether from a tablet or smartphone, has fundamentally altered the approach of publishers. An accessible book is not only a better book, it is a book with greater sales potential: it is a book for asbolutely all readers.

    Fuente: Woodward, H., 2014. Ebooks in education: Realising the vision. London: Ubiquity Press. DOI: https://doi.org/10.5334/bal. Translated and adapted by LivrizTeam.

  • A importância de livros eletrônicos acessíveis

    A importância de livros eletrônicos acessíveis

    Acessibilidade é para livros eletrônicos o que o rótulo é para a indústria alimentícia. Quando compramos uma refeição pronta em um supermercado, esperamos poder conhecer os ingredientes. Será adequado para meu amigo com alergia a nozes?

    É adequado para vegetarianos? Ao reconhecer que pessoas diferentes têm necessidades e preferências diferentes, a indústria facilita a escolha do produto mais adequado.

    Da mesma forma, os leitores têm necessidades e preferências diferentes, mas pode ser muito difícil para eles saber se o livro que vão comprar ou ler atende a alguma de suas necessidades de leitura ou se é adequado para eles.

    De suas necessidades de leitura ou se ela é capaz de interoperar com suas tecnologias de assistência, tais como leitores de tela ou de texto para fala. Felizmente, os e-books têm o potencial de atender a uma ampla gama de necessidades de acessibilidade. Por exemplo, com o formato e a construção adequados, eles podem oferecer:

    – Ampliação do texto, para pessoas com dificuldades de visão. 

    – A cor e o contraste mudam. Os deficientes visuais ou disléxicos com sensibilidade escotópica podem ler mais facilmente se conseguirem adaptar as cores ou contrastes do texto e do fundo. Isto também beneficia as pessoas que trabalham em ambientes muito escuros ou muito brilhantes. 

    – Suporte de texto através de voz. Text-to-speech é uma tecnologia que permite que o texto na tela seja expressado por software. Vozes humanas de boa qualidade estão disponíveis em uma ampla gama de idiomas. 

    – Textos alternativos para imagens e tabelas. Uma descrição textual dos principais pontos de uma imagem ou tabela ajuda a transmitir informações aos leitores cegos, mas muitas vezes auxilia os leitores em sua interpretação das informações. 

    – Compatibilidade com dispositivos de tecnologia de assistência. Os leitores de tela têm uma função de conversão de texto em fala, mas também permitem o acesso de áudio aos menus.

    E-books com estas características são acessíveis a uma ampla gama de usuários, desde cegos até pessoas que, por alguma razão, não podem fisicamente segurar um livro. No entanto, estes benefícios potenciais nem sempre são realizados. 

    Não é raro que barreiras à acessibilidade sejam introduzidas acidentalmente em qualquer estágio da cadeia de produção do livro eletrônico. As barreiras mais comuns são as seguintes: 

    – A escolha do formato do arquivo influencia na acessibilidade: por exemplo, documentos PDF que são uma “fotografia” do texto não podem ser lidos em voz alta, alterados na cor, ou adaptados a um tamanho de fonte maior. Os flipbooks baseados em flash podem ser difíceis ou impossíveis de usar se for necessário um texto ampliado e redimensionado.

    – A interface da plataforma de distribuição (por exemplo, sistemas de biblioteca de e-books) pode carecer de funções como fonte e mudança de cor de fundo, mesmo quando o formato de e-book o suporta. 

    – Falta de informação ou comunicação dos recursos de acessibilidade existentes: muitos produtos não têm orientação de acessibilidade, apesar de as pessoas com dificuldades de acesso representarem até 10% dos leitores.

    A prática perpetua a cultura e as culturas perpetuam as práticas. O modelo descrito mostra como uma editora ou fornecedor com pouco conhecimento fornece aos usuários finais poucas informações sobre suas características de acessibilidade. Muitas pessoas com dificuldades de acesso têm apenas uma vaga ideia de como os e-books podem atender suas necessidades, e até mesmo o pessoal da biblioteca não está necessariamente ciente dos benefícios mais amplos do texto digital acessível. Esta ignorância pode levar a uma complacência perigosa para os editores. A conscientização do cliente pode mudar em um único dia, lendo um artigo ou participando de um webinar ou conferência. Pesquisas realizadas em 2012 mostraram que 10% das 49 instituições de ensino superior (IES) pesquisadas tinham a acessibilidade como um “fator decisivo” em suas políticas de aquisição. As faculdades e universidades podem implementar estas políticas mais rapidamente do que os fluxos de trabalho dos editores podem se adaptar para permanecerem no mercado, dando aos editores acessíveis uma vantagem significativa no mercado. 

    Um livro acessível agora significa um livro melhor. Esta é uma mudança tremenda na mentalidade dos editores, pois o conteúdo precisa ser projetado tendo em mente o método de entrega. A própria sociedade mudou consideravelmente na última década e a dependência do acesso à informação se tornou ainda mais importante. 

    Um livro acessível agora significa um livro melhor. Esta é uma mudança tremenda na mentalidade dos editores, pois o conteúdo precisa ser projetado tendo em mente o método de entrega. A própria sociedade mudou consideravelmente na última década e a dependência do acesso à informação em formato digital no ponto de demanda, seja a partir de um tablet ou smartphone, alterou fundamentalmente a abordagem dos editores. Um livro acessível não é apenas um livro melhor, é um livro com maior potencial de vendas: é um livro para absolutamente todos os leitores.

    Fonte: Woodward, H., 2014. Ebooks na educação: Realizando a visão. Londres: Ubiquity Press. DOI: https://doi.org/10.5334/bal. Traduzido e adaptado pelo LivrizTeam.

  • El ocaso de la obsolescencia, el amanecer de la bibliodiversidad 

    El ocaso de la obsolescencia, el amanecer de la bibliodiversidad 

    ¿Cómo lograr que el libro y el lector se encuentren en el momento justo en el lugar indicado? Las estrategias han variado a lo largo de las últimas décadas, y han decantado en un modelo generalizado para las novedades: una primera tirada que garantice estar presente en las librerías que se atienden habitualmente con algunos ejemplares, pero no demasiados, pero que sean suficientes.

    Quizá durante algunas semanas, hasta que llegue el nuevo servicio de novedades, el libro esté pacientemente aguardando a su lector. Quizá en una mesa de novedades, en una vidriera, en un estante. ¿Y luego? Posiblemente esté destinado al depósito de una sucursal o una casa central o vuelva a manos del editor.

    Los libros comienzan a acumularse. La inversión del editor queda inmovilizada. La impaciencia del autor aumenta. La frustración del lector que no se encuentra con su libro aflora. Llega la obsolescencia.

    Es posible hallar otro paradigma, que no es nuevo, pero que quizá realmente a partir del 2020 haya encontrado su maduración. Al lograrse tiempos óptimos de producción gráfica (un promedio máximo de 72 h) y una logística eficiente, podemos optar por tener todo el catálogo editorial vivo y un stock físico nulo. La clave está en la gestión óptima del catálogo editorial y su combinación con redes de impresión por demanda: metadata completa y actualizada permitirá el encuentro del libro con su lector en lugar indicado, como también sugerirle al lector selecciones a medida de sus preferencias.

    Richard Charkin, director de Mensch Publishing, observa: “el despilfarro es endémico en el sistema editorial. Despilfarro de tiempo, despilfarro de materiales, despilfarro de esfuerzos. Pensé que podríamos eliminar gran parte de este despilfarro mediante una toma de decisiones inteligente y rápida, evitando el stock redundante, evitando los anticipos no ganados y las deudas incobrables. Hasta cierto punto lo hemos conseguido, sobre todo cuando hemos utilizado la tecnología de impresión bajo demanda. En este caso, los libros sólo se suministran cuando se venden en firme, con lo que se eliminan por completo las devoluciones, y no es necesario controlar los niveles de existencias ni preocuparse por la necesidad y el tamaño de las reimpresiones”.

    A partir de 2015 se aceleraron las alianzas entre editoriales y talleres gráficos en América Latina. Estas sinergias se consolidaron en proyectos como Livriz Sell & Print, que integra y disponibiliza 220.000 títulos para toda la región.

    John Ingram, presidente de Ingram Content Group, afirma: “la impresión bajo demanda está impulsando la industria editorial, ofrece una distribución digital y física de diversos contenidos a través de diferentes idiomas y regiones perfecta. Estas innovaciones se extienden en todo el mundo a beneficio del mundo editorial y de los consumidores”.

    Las editoriales ponen a disposición sus títulos. Las librerías y los distribuidores pueden incorporarlos a su oferta. Cuando el lector lo solicita, la librería realiza el pedido de impresión del o los ejemplares a su proveedor de catálogo digital integrado con impresión por demanda. En 72 h el libro llega a la librería. “Se logra un depósito virtual sin costos de mantenimiento y con respuesta inmediata las 24 h durante los 365 días del año”, afirma Damián Cuello, director de Livriz Sell & Print.

    Desaparecen los costos de mantenimiento de stock, logística de envíos y devoluciones, pérdidas por daños en los productos y obsolescencia por inmovilización del stock.

    Con la conjunción de los catálogos editoriales integrados disponibles para todos los canales de comercialización y la impresión por demanda ha llegado el ocaso de la obsolescencia y el amanecer de un mercado editorial eficiente y bibliodiverso.