Livriz

Categoría: Popular

  • Estivemos presentes no V Congresso da Dislexia

    Estivemos presentes no V Congresso da Dislexia

    Nos dias 21 e 22 de outubro estivemos presentes no 5º Congresso sobre Dislexia e outros ASD, acompanhando DISFAM e editoras que trabalham na produção de livros sobre o tema. Conversamos com editoras, psicólogos educacionais e educadores sobre a importância de disponibilizar livros a todos os leitores, sem exceção. A dislexia afeta 10% da população e, muitas vezes, as características dos livros (tipo de letra e tamanho da fonte, espaçamento entre linhas) não são amigáveis para as pessoas disléxicas.  

    Historicamente, a Docuprint tem fornecido recursos para pesquisa e desenvolvimento de software de automação de documentos. Hoje buscamos que, no futuro imediato, a dislexia não seja uma barreira ao acesso aos livros, à educação, ao entretenimento e à cultura, e estamos desenvolvendo ferramentas e recursos para tornar milhares de livros acessíveis e assim produzi-los por unidade, cobrindo a necessidade de cada leitor.

  • We were present at the V Congress of Dyslexia and other AEDs

    We were present at the V Congress of Dyslexia and other AEDs

    On October 21 and 22 we were present at the V Congress of Dyslexia and other ASD, accompanying DISFAM and publishers working in the production of books that address the subject. We talked with publishers, educational psychologists and educators about the importance of making books available to all readers, without exception. Dyslexia affects 10% of the population and, many times, the characteristics of books (typeface and font size, line spacing) are not friendly for dyslexic people.  

    Historically, Docuprint has provided resources for research and development of document automation software. Today we seek that, in the immediate future, dyslexia will not be a barrier to access to books, education, entertainment and culture, and we are developing tools and resources to make thousands of books accessible and thus produce them per unit, covering the need of each reader.

  • NFT é também um assunto para editores e leitores

    NFT é também um assunto para editores e leitores

    Com o surgimento do metaverso pela mão do Facebook e o crescimento do mercado de arte digital, as NFTs estão se tornando cada vez mais prevalecentes nas conversas dos editores.

    Os tokens não fungíveis, popularmente conhecidos como NFTs, são ativos digitais criptografados. As NFTs validam a propriedade de um item digital exclusivo de seu proprietário. Como isso acontece? O item digital é identificado em um registro digital descentralizado conhecido como a cadeia de bloqueios. Tipicamente, estes itens são imagens ou vídeos, mas a tecnologia torna possível vender e possuir praticamente qualquer objeto digital desta forma.

    Em 2022, a editora de livros educacionais Pearson anunciou que entraria no mundo das NFTs para atender a venda de seus livros em segunda mão. Os livros educacionais são frequentemente vendidos mais de uma vez, já que os estudantes vendem materiais de estudo usados. Até agora, os editores não podiam lucrar com as vendas de segunda mão, mas o crescimento dos livros didáticos digitais criou uma oportunidade para que as empresas se beneficiem.

    Vender livros como NFT não é um conceito totalmente novo. A tecnologia NFT é utilizada principalmente em livros como uma forma de auto-publicação pelos autores. Entretanto, ainda não se tornou uma prática padrão no mercado editorial, pois os leitores tendem a valorizar mais a leitura de um livro do que o fato de possuí-lo.

    Muitos gerentes de publicação acreditam que dentro de alguns anos os NFTs permitirão um método de venda de cópias digitais limitadas de livros. Andy Bird, CEO da Pearson, já está explorando como outras novas tecnologias poderiam ser utilizadas na empresa: ele tem uma “equipe inteira” trabalhando sobre “as implicações do metaverso e o que ele poderia significar para nós”.

    Fonte: “Pearson planeja vender seus livros didáticos como NFT”, em The Guardian, agosto de 2022. Traduzido e adaptado pelo LivrizTeam.

  • The twilight of obsolescence, the dawn of bibliodiversity 

    The twilight of obsolescence, the dawn of bibliodiversity 

    How do you get the book and the reader to the right place at the right time? Strategies have varied over the last few decades, and have resulted in a generalized model for new releases: a first print run that guarantees a presence in the bookstores that are usually attended with a few copies, but not too many, but enough.

    Perhaps for a few weeks, until the new novelty service arrives, the book will be patiently awaiting its reader. Perhaps on a novelty table, in a display window, on a shelf. And then? It may be destined for a branch or head office warehouse or return to the publisher’s hands.

    The books begin to accumulate. The publisher’s investment is tied up. The author’s impatience increases. The frustration of the reader who does not find his book surfaces. Obsolescence arrives.

    It is possible to find another paradigm, which is not new, but which may have really found its maturity from 2020 onwards. By achieving optimal graphic production times (a maximum average of 72 hours) and efficient logistics, we can choose to have the entire publishing catalog alive and zero physical stock. The key lies in the optimal management of the editorial catalog and its combination with print-on-demand networks: complete and up-to-date metadata will allow the book to meet its reader at the right place, as well as suggesting selections tailored to the reader’s preferences.

    Richard Charkin, director of Mensch Publishing, observes: “Waste is endemic in the publishing system. Waste of time, waste of materials, waste of effort. I thought we could eliminate much of this waste through smart, quick decision-making, avoiding redundant stock, avoiding unearned advances and bad debts. To some extent we have succeeded, especially when we have used print-on-demand technology. In this case, books are only supplied when they are sold outright, thus eliminating returns altogether, and there is no need to monitor stock levels or worry about the need for and size of reprints.”

    Beginning in 2015, alliances between publishers and graphic workshops in Latin America accelerated. These synergies were consolidated in projects such as Livriz Sell & Print, which integrates and makes 220,000 titles available for the entire region.

    John Ingram, president of Ingram Content Group, says: “Print on demand is driving the publishing industry, offering seamless digital and physical distribution of diverse content across different languages and regions. These innovations are spreading around the world to the benefit of the publishing world and consumers.”

    Publishers make their titles available. Bookstores and distributors can add them to their offerings. At the reader’s request, the bookstore orders the print copy(s) from its integrated digital catalog provider with print-on-demand. The book arrives at the bookstore in 72 hours. “A virtual warehouse is achieved without maintenance costs and with immediate response 24 hours a day, 365 days a year,” says Damian Cuello, director of Livriz Sell & Print.

    The costs of stock maintenance, shipping and returns logistics, losses due to product damage and obsolescence due to stock immobilization are eliminated.

    With the conjunction of integrated publishing catalogs available for all marketing channels and print-on-demand, obsolescence has come to an end and the dawn of an efficient and bibliodiverse publishing market.

  • O crepúsculo da obsolescência, a aurora da bibliodiversidade

    O crepúsculo da obsolescência, a aurora da bibliodiversidade

    Durante décadas, a indústria editorial procurou otimizar a velocidade de resposta às livrarias, leitores e distribuidores. Estar no lugar certo no momento certo, se tornou um desafio caro para grandes tiragens de primeira impressão e estoques imobilizados volumosos de backlist. 

    Como colocar o livro e o leitor no lugar certo e na hora certa? As estratégias variaram nas últimas décadas e resultaram em um modelo generalizado de novidades: uma primeira tiragem que garante uma presença nas livrarias que normalmente são servidas com poucos exemplares, mas não em excesso, mas o suficiente.

    Talvez por algumas semanas, até a chegada de novidades, o livro estará pacientemente aguardando seu leitor. Talvez em uma mesa de Lançamentos, em uma vitrine ou em uma prateleira. E então? Possivelmente destinado a uma filial ou armazém da matriz ou de volta à editora.

    Os livros começam a se acumular. O investimento da editora está vinculado. A impaciência do autor aumenta. A frustração do leitor que não encontra a superfície de seu livro. Chega a obsolescência.

    É possível encontrar outro paradigma, que não é novo, mas que pode ter encontrado sua maturidade a partir de 2020. Alcançando tempos ideais de produção gráfica (média máxima de 72 horas) e logística eficiente, podemos optar por ter todo o catálogo editorial vivo e estoque físico zero. A chave está no gerenciamento ideal do catálogo editorial e sua combinação com redes de impressão sob demanda: metadados completos e atualizados permitirão que o livro encontre seu leitor no lugar certo, além de sugerir seleções adaptadas às preferências do leitor.

    Richard Charkin, diretor da Mensch Publishing, observa: “O desperdício é endêmico no sistema editorial. Perda de tempo, desperdício de materiais, desperdício de esforço. Pensei que poderíamos eliminar muito deste desperdício através de decisões inteligentes e rápidas, evitando estoques redundantes, evitando adiantamentos não ganhos e dívidas incobráveis. Até certo ponto conseguimos, especialmente quando utilizamos a tecnologia de impressão sob demanda. Neste caso, os livros só são fornecidos quando estão esgotados, eliminando completamente as devoluções, e não há necessidade de monitorar os níveis de estoque ou se preocupar com a necessidade e o tamanho das reimpressões”.

    As alianças entre editoras e gráficas na América Latina se aceleraram a partir de 2015. Estas sinergias foram consolidadas em projetos como o Livriz Sell & Print, que integra e disponibiliza 220.000 títulos para toda a região.

    John Ingram, presidente da Ingram Content Group, diz: “Imprimir sob demanda está impulsionando a indústria editorial, oferecendo uma distribuição digital e física sem interrupção de diversos conteúdos em diferentes idiomas e regiões. Essas inovações estão se espalhando pelo mundo para o benefício de editores e consumidores.

    Os editores disponibilizam seus títulos. Livrarias e distribuidores podem adicioná-los à sua oferta. A pedido do leitor, a livraria encomenda o(s) exemplar(es) impresso(s) de seu fornecedor de catálogo digital integrado com impressão a pedido. Dentro de 72 horas, o livro chega à livraria. “Um armazém virtual é alcançado sem custos de manutenção e com resposta imediata 24 horas por dia, 365 dias por ano”, diz Damián Cuello, diretor da Livriz Sell & Print.

    Os custos de manutenção de estoque, logística de envio e devolução, perdas devido a danos no produto e obsolescência devido à imobilização do estoque são eliminados.

    Com a combinação de catálogos editoriais integrados disponíveis para todos os canais de marketing e impressão sob demanda, a obsolescência chegou ao fim e ao alvorecer de um mercado editorial eficiente e rico em bibliodiversidade.

  • Ebook design is not an oxymoron

    Ebook design is not an oxymoron

    The production of an ebook starts with an internal tension: what design decisions should we make knowing that when the ebook is on the device, the user will be able to change absolutely everything? The alignment, the line spacing, the font size, the background color. This is something that makes publishers desperate, as they often want the digital book to be as similar as possible to the paper book. An impossible task that even goes against the nature of the ebook and its potential as a product: the ability to adapt to the needs of the user. A dyslexic reader may choose a sans serif typeface and left alignment, a blind reader may choose to have the device read the book aloud.

    A well-designed ebook will be one that has clean, semantic HTML, so that the markup makes as many formatting choices as possible. In this regard, Laura Brady, of Epub Secrets, states that the three main pillars of ebook design are responsive design, interoperability and the use of fonts designed specifically for screens. 

    Says Karen McGrane: “With the rise of mobile devices, we need to abandon the fantasy that we have any control over the presentation of content. That’s history and it’s not coming back.” We can’t know what devices our book will be read on or exercise control over how it will be read. This is a hard thing for anyone coming from the print book to understand. We must relinquish control over how content is displayed and entrust the heavy lifting of design to semantic markup. Some tips for good responsive design are to understand the difference between absolute and relative units to avoid strict definitions (whenever possible) and to make use of good stylesheet practices. This is impossible to achieve with an export from InDesign: just because the book looks good on screen does not mean it is well constructed. ePUB files generated in InDesign will always need a thorough cleanup to remove “junk code”.

    Interoperability is a simple concept: it is about ensuring that the eBook works well on all devices. To do this we must avoid getting overly creative with CSS, as what looks great on one device or application could cause a disaster on another. How to achieve this? By keeping the code as simple as possible and testing the ebook on as many devices and apps as we can. 

    Finally, we must keep in mind that screen reading needs are different. Font size is just the tip of the iceberg. Print fonts are made for paper: they have areas on their various faces that are designed to accommodate ink compression or dot gain. When these typefaces are used on screens, their blocks of text can appear pale, thin and difficult to read. Details such as fine lines or serifs can hinder legibility. The way to ensure proper legibility is to use a professional font. Monotype and Creative Cloud will be our best allies. 

    While it’s not as simple as an innovative page layout or interesting typographic contrast, ebooks can be beautiful and well-designed. It has as much to do with what’s under the hood as it does with how the content is presented. An ebook that uses sound semantic markup is designed with screens in mind, works well across the spectrum of devices, and is responsive to screen size, meets all the requirements of good ebook design.

    Source: Laura Brady, “Ebook Design Is Not an Oxymoron,” in EpubSecrets, 2018. Translated and adapted by LivrizTeam.

  • O design do e-book não é um oximoro

    O design do e-book não é um oximoro

    A produção de um ebook começa com uma tensão interna: que decisões de projeto devemos tomar sabendo que o usuário, quando tiver o ebook em seu dispositivo, será capaz de mudar absolutamente tudo? O alinhamento, o espaçamento entre linhas, o tamanho da fonte, a cor do fundo. Isto é algo que deixa os editores desesperados, pois muitas vezes eles querem que o livro digital seja o mais parecido possível com o livro em papel. Uma tarefa impossível que vai até mesmo contra a natureza do livro eletrônico e seu potencial como produto: a capacidade de adaptação às necessidades do usuário. Um leitor disléxico pode escolher uma face tipo sans serif e alinhamento esquerdo, um leitor cego pode escolher que o dispositivo leia o livro em voz alta.

    Um ebook bem desenhado será aquele que tenha HTML limpo e semântico, de modo que a marcação faça o maior número possível de opções de formatação. A este respeito, Laura Brady da Epub Secrets diz que os três principais pilares do design de ebook são o design responsivo, a interoperabilidade e o uso de fontes específicas de tela. 

    Diz Karen McGrane: “Com o surgimento dos dispositivos móveis, precisamos abandonar a fantasia de que temos qualquer controle sobre a apresentação do conteúdo. Isso é história e não vai voltar”. Não podemos saber em quais dispositivos nosso livro será lido ou exercer controle sobre como será lido. Isto é difícil de entender para qualquer pessoa que vem de um mercado de livro impresso. Devemos renunciar ao controle sobre como o conteúdo é exibido e confiar o levantamento pesado do design à marcação semântica. Algumas dicas para um bom projeto responsivo é entender a diferença entre unidades absolutas e relativas para evitar definições rigorosas (sempre que possível) e fazer uso de boas práticas de folha de estilo. Isto é impossível de conseguir com uma exportação do InDesign: só porque o livro tem bom aspecto na tela, não significa que esteja bem construído. Os arquivos ePUB gerados em InDesign sempre precisarão de uma limpeza completa para remover o “código de lixo eletrônico”.

    Interoperabilidade é um conceito simples: trata-se de garantir que o livro eletrônico funcione bem em todos os dispositivos. Para fazer isso, precisamos evitar ser criativos demais com o CSS, pois o que parece ótimo em um dispositivo ou aplicação pode causar um desastre em outro. Como conseguir isso? Mantendo o código o mais simples possível e testando o ebook em tantos dispositivos e aplicativos quanto possível. 

    Finalmente, é preciso ter em mente que as necessidades de leitura na tela são diferentes. O tamanho da fonte é apenas a ponta do iceberg. As fontes impressas são feitas para papel: elas têm áreas em suas várias faces que são projetadas para acomodar a compressão de tinta. Quando estas fontes são utilizadas em telas, seus blocos de texto podem parecer pálidos, finos e difíceis de ler. Detalhes tais como linhas finas ou serifas podem dificultar a legibilidade. A maneira de garantir a legibilidade adequada é usar uma fonte profissional. Monotipo e Nuvem Criativa serão nossos melhores aliados. 

    Embora não seja tão simples quanto um layout de página inovador ou um contraste tipográfico interessante, os e-books podem ser bonitos e bem desenhados. É tanto sobre o que está sob o capô quanto sobre como o conteúdo é apresentado. Um e-book que usa uma marcação semântica sonora é projetado tendo em mente as telas, funciona bem em todo o espectro de dispositivos e responde ao tamanho da tela – atende a todos os requisitos de um bom design de e-book.

    Fonte: Laura Brady, “Ebook Design Is Not an Oxymoron”, em EpubSecrets, 2018. Traduzido e adaptado pelo LivrizTeam.

  • The importance of accessible ebooks

    The importance of accessible ebooks

    Accessibility is to ebooks what labeling is to the food industry. When we buy a ready-made meal in a supermarket we expect to be able to know the ingredients. Will it be suitable for my friend with a nut allergy?

    Is it suitable for vegetarians? By recognizing that everyone has different needs and preferences, the industry makes it easier for people to choose the most suitable product.

    Similarly, readers have different needs and preferences, but it can be very difficult for them to know if the book they are going to buy or read meets any of their reading needs or if it is suitable for them.

    of their reading needs or whether it is able to interoperate with their assistive technologies, such as screen readers or text-to-speech. Fortunately, ebooks have the potential to meet a wide range of accessibility needs. For example, with the right format and construction, they can offer:

    • Text magnification, for people with vision difficulties. 
    • Color and contrast changes. Visually impaired people or dyslexics with scotopic sensitivity can read more easily if they can adapt text and background colors or contrasts. This also benefits people working in very dark or very bright environments. 
    • Text-to-speech support. Text-to-speech is a mature technology that allows on-screen text to be vocalized using a computer program. Good quality human-sounding voices are available in a wide range of languages. 
    • Alternative texts for images and tables. A textual description of the main points of an image or table helps convey the information to blind readers, but often assists sighted readers in their interpretation of the information. 
    • Compatibility with assistive technology devices. Screen readers perform a text-to-speech function, but also provide audio access to menus.

    Ebooks with these features are accessible to a wide range of users, from the blind to people who, for some reason, cannot physically hold a book. However, these potential benefits are not always realized. 

    It is not uncommon for barriers to accessibility to be accidentally introduced at any stage of the ebook production chain. The most common obstacles are as follows: 

    • The choice of file format influences accessibility: for example, PDF documents that are a “photograph” of the text cannot be read aloud, changed in color, or adapted to a larger font size. Flash-based “flipbooks” can be difficult or impossible to use if enlarged and resized text is needed.
    • The distribution platform interface (e.g., ebook library systems) may lack features such as font and background color change, even when the ebook format supports it. 
    • Lack of information or communication of accessibility features that exist: many products do not have accessibility guidance, despite the fact that people with access difficulties represent up to 10% of readers.

    Practice perpetuates culture and cultures perpetuate practices. The model described shows how a publisher or provider with little knowledge offers end users little information about their accessibility features. Many people with access difficulties have only a scant idea of how ebooks might meet their needs, and even library staff are not necessarily aware of the wide-ranging advantages of accessible digital text. This ignorance can lead to dangerous complacency for publishers. Patrons’ awareness can change in a single day by reading an article or attending a webinar or conference. Research conducted in 2012 showed that 10% of the 49 higher education institutions (HEIs) surveyed had accessibility as a “deciding factor” in their procurement policies. Colleges and universities can implement these policies faster than publishers’ workflows can adapt to stay in business, giving accessible publishers a significant market advantage. 

    An accessible book now means a better book. This is a tremendous shift in the mindset of publishers, as content needs to be designed with the delivery method in mind. Society itself has changed considerably in the last decade and the reliance on access to information in digital format at the point of demand, whether from a tablet or smartphone, has fundamentally altered the approach of publishers. An accessible book is not only a better book, it is a book with greater sales potential: it is a book for asbolutely all readers.

    Fuente: Woodward, H., 2014. Ebooks in education: Realising the vision. London: Ubiquity Press. DOI: https://doi.org/10.5334/bal. Translated and adapted by LivrizTeam.

  • A importância de livros eletrônicos acessíveis

    A importância de livros eletrônicos acessíveis

    Acessibilidade é para livros eletrônicos o que o rótulo é para a indústria alimentícia. Quando compramos uma refeição pronta em um supermercado, esperamos poder conhecer os ingredientes. Será adequado para meu amigo com alergia a nozes?

    É adequado para vegetarianos? Ao reconhecer que pessoas diferentes têm necessidades e preferências diferentes, a indústria facilita a escolha do produto mais adequado.

    Da mesma forma, os leitores têm necessidades e preferências diferentes, mas pode ser muito difícil para eles saber se o livro que vão comprar ou ler atende a alguma de suas necessidades de leitura ou se é adequado para eles.

    De suas necessidades de leitura ou se ela é capaz de interoperar com suas tecnologias de assistência, tais como leitores de tela ou de texto para fala. Felizmente, os e-books têm o potencial de atender a uma ampla gama de necessidades de acessibilidade. Por exemplo, com o formato e a construção adequados, eles podem oferecer:

    – Ampliação do texto, para pessoas com dificuldades de visão. 

    – A cor e o contraste mudam. Os deficientes visuais ou disléxicos com sensibilidade escotópica podem ler mais facilmente se conseguirem adaptar as cores ou contrastes do texto e do fundo. Isto também beneficia as pessoas que trabalham em ambientes muito escuros ou muito brilhantes. 

    – Suporte de texto através de voz. Text-to-speech é uma tecnologia que permite que o texto na tela seja expressado por software. Vozes humanas de boa qualidade estão disponíveis em uma ampla gama de idiomas. 

    – Textos alternativos para imagens e tabelas. Uma descrição textual dos principais pontos de uma imagem ou tabela ajuda a transmitir informações aos leitores cegos, mas muitas vezes auxilia os leitores em sua interpretação das informações. 

    – Compatibilidade com dispositivos de tecnologia de assistência. Os leitores de tela têm uma função de conversão de texto em fala, mas também permitem o acesso de áudio aos menus.

    E-books com estas características são acessíveis a uma ampla gama de usuários, desde cegos até pessoas que, por alguma razão, não podem fisicamente segurar um livro. No entanto, estes benefícios potenciais nem sempre são realizados. 

    Não é raro que barreiras à acessibilidade sejam introduzidas acidentalmente em qualquer estágio da cadeia de produção do livro eletrônico. As barreiras mais comuns são as seguintes: 

    – A escolha do formato do arquivo influencia na acessibilidade: por exemplo, documentos PDF que são uma “fotografia” do texto não podem ser lidos em voz alta, alterados na cor, ou adaptados a um tamanho de fonte maior. Os flipbooks baseados em flash podem ser difíceis ou impossíveis de usar se for necessário um texto ampliado e redimensionado.

    – A interface da plataforma de distribuição (por exemplo, sistemas de biblioteca de e-books) pode carecer de funções como fonte e mudança de cor de fundo, mesmo quando o formato de e-book o suporta. 

    – Falta de informação ou comunicação dos recursos de acessibilidade existentes: muitos produtos não têm orientação de acessibilidade, apesar de as pessoas com dificuldades de acesso representarem até 10% dos leitores.

    A prática perpetua a cultura e as culturas perpetuam as práticas. O modelo descrito mostra como uma editora ou fornecedor com pouco conhecimento fornece aos usuários finais poucas informações sobre suas características de acessibilidade. Muitas pessoas com dificuldades de acesso têm apenas uma vaga ideia de como os e-books podem atender suas necessidades, e até mesmo o pessoal da biblioteca não está necessariamente ciente dos benefícios mais amplos do texto digital acessível. Esta ignorância pode levar a uma complacência perigosa para os editores. A conscientização do cliente pode mudar em um único dia, lendo um artigo ou participando de um webinar ou conferência. Pesquisas realizadas em 2012 mostraram que 10% das 49 instituições de ensino superior (IES) pesquisadas tinham a acessibilidade como um “fator decisivo” em suas políticas de aquisição. As faculdades e universidades podem implementar estas políticas mais rapidamente do que os fluxos de trabalho dos editores podem se adaptar para permanecerem no mercado, dando aos editores acessíveis uma vantagem significativa no mercado. 

    Um livro acessível agora significa um livro melhor. Esta é uma mudança tremenda na mentalidade dos editores, pois o conteúdo precisa ser projetado tendo em mente o método de entrega. A própria sociedade mudou consideravelmente na última década e a dependência do acesso à informação se tornou ainda mais importante. 

    Um livro acessível agora significa um livro melhor. Esta é uma mudança tremenda na mentalidade dos editores, pois o conteúdo precisa ser projetado tendo em mente o método de entrega. A própria sociedade mudou consideravelmente na última década e a dependência do acesso à informação em formato digital no ponto de demanda, seja a partir de um tablet ou smartphone, alterou fundamentalmente a abordagem dos editores. Um livro acessível não é apenas um livro melhor, é um livro com maior potencial de vendas: é um livro para absolutamente todos os leitores.

    Fonte: Woodward, H., 2014. Ebooks na educação: Realizando a visão. Londres: Ubiquity Press. DOI: https://doi.org/10.5334/bal. Traduzido e adaptado pelo LivrizTeam.